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Quali erano i miei obiettivi per l'arco di storia della seconda stagione?
Parte di ciò stava nel finire molte delle idee che avevamo dalla prima stagione.
Non abbiamo realmente anticipato la fine della stagione con l'episodio dello scorso anno.
Così, quando siamo tornati... eravamo sotto pressione dalla rete (FOX).
Volevano sapere cosa avessimo in mente per la seconda stagione.
MIDDLETON: Nella seconda stagione, volevamo effettivamente ampliare la portata della serie.
Quando diciamo "ampliare la portata"...
... significa essere sul posto molto più a lungo.
Alcune delle cose che alle quali ero interessato alla fine della prima stagione...
... sono state ampiamente esplorate durante la seconda stagione.
In particolare, qual'è il danno residuo al chip di Cameron?
Come ha influito sulla sua capacità di fare il suo lavoro?
Come ha influenzato il suo rapporto con John?
- Sei occupato? - No.
Quindi siamo venuti in questa stanza per alcune settimane...
... e, uhm, iniziato a parlare, sai, dove avevamo lasciato...
... e dove potremmo voler andare.
E tutto in un certo senso si concentrata sul personaggio di John Connor.
E abbiamo deciso che questo sarebbe stato l'anno della sua emancipazione dalla madre.
Ora non è il momento per questo.
Ora non è il momento?
Beh, e quando è il tempo?
È stato davvero circa la dinamica familiare.
E cercare di vedere se potevo o meno dividere la famiglia...
... e metterli di nuovo insieme.
Sei incazzata perché ho trovato qualcuno con cui mii piace passare il tempo...
... e non sei tu.
FRIEDMAN: Tutti sanno già che lei sta costruendo Skynet.
Tutti sanno già che il Turco è Skynet.
Così siamo tutti in attesa che si svegli e sia malefico.
MIDDLETON: La stanza degli scrittori (sceneggiatori) è molto, sai...
... un luogo quasi sacro nella nostra serie...
Ed è qui che, sapete, al di fuori di testa di Josh...
... dove, ogni idea creativa viene controllata.
FRIEDMAN: È impegnativo, e questa è la prima serie che io abbia mai prodotto...
... così ho preso un sacco di miei spunti da John...
... che in realtà sta facendo questo da molti anni.
Ma al tempo stesso, è stato creativamente...
Voglio dire, io ero una sorta di - come George Bush ha detto, io ero il decisore.
Si tratta di cosa vogliamo fare con il personaggio di Ellison.
Dove vogliamo portare quel personaggio...
... e come vogliamo usare quel personaggio...
... per rivelare dove vogliamo arrivare...
... cioè, alla fine di questa stagione, giusto? SCENEGGIATORE: Giusto.
Ma dobbiamo ancora -
Ancora in un certo senso testarlo, ma dove siamo in 11...
... che è ciò attraverso cui deve ancora passare Savannah...
... al fine di arrivare alla fine del 11.
Che è una sorta di battuta falsa...
... perché lui ha fatto così tante altre cose da giustificare già il suo coinvolgimento.
In particolare, portare il corpo.
Si vuole che ci sia una buona, sana discussione sulle cose.
Si vuole ascoltare ogni buona idea.
Non voglio che nessuno, da un co-produttore esecutivo, ad uno scrittore--
Non voglio che nessuno si senta come se non potesse esprimere una grande idea. Sono scrittori.
Sono tutti degli ottimi scrittori, è per questo che li abbiamo assunti.
Quindi sono tutti eminentemente qualificati per avere una grande idea.
E penso - Così si vuole favorire questo.
Non voglio che nessuno si senta esitante, come se volessi spegnerli...
... o prendermi gioco di loro, o, non so, semplicemente non ascoltarli.
Almeno, la mia interpretazione di questo è che Cameron sia sulla strada per una sorta di -
Per diventare più di quello che era.
Non penso che significhi i dati, lei sta per diventare umana...
... vuol dire che lei sta, sai, crescendo al di là della sua programmazione originale...
... in un modo interessante.
FRIEDMAN: Se la sua programmazione globale...
... include il provare a diventare il più possibile simile agli umani...
... al fine di ottenere che John la ami...
... allora tutto ciò che poteva fare per praticare o studiare gli umani...
... e diventare più umana -
SCRITTORE: Più simile agli umani. - Oppure, più simile agli umani...
... è parte di quella prima direttiva.
Quindi penso che il tentativo di anche solo... avere un ambiente sereno nella stanza...
... e, uh, una continuità con il personale nel corso del tempo...
...sia probabilmente il modo migliore per ottenere le idee migliori.
E poi ho solo bisogno di essere furbo abbastanza per l'uno o l'altro -
Per vedere una buona idea, sai, o uscire di strada.
ENBOM: Il lavoro di Ellison è di, come-- Questo è accaduto--
CHAIDEZ: Il processo di Sarah Connor è estremamente collaborativo.
Spezziamo le storie... collettivamente come una squadra...
... e poi ogni scrittore prende un episodio e lo scrive dall'inizio alla fine.
È molto organico, perché a volte si va lì senza avere alcuna idea...
... finché qualcuno tira fuori qualcosa su cui ognuno si butta.
A volte qualcuno arriva lì con un'idea per un singolo episodio...
... o semplicemente, come un filo principale di una trama, e si inizia a costruire su questo.
Ed è proprio molto, molto collaborativo.
[IMITANDO ARNOLD SCHWARZENEGGER] Senti, ho un grosso problema.
Ti suonerà molto strano, ma sono stato trasformato in un anguilla.
.
Sono nell'ufficio di Catherine Weaver.
Devi aiutarmi, perché io sono l'unica anguilla nell'ufficio.
WIRTH: Otto *** sono meglio di una.
Così ognuno contribuisce alla storia...
... dopo averla scomposta nel dettaglio, e la scriviamo sulla lavagna.
Voglio dire, anche come, Atto primo, Numero uno...
... esterna, casa Connor, giorno.
E poi abbiamo un piccolo frammento di prosa che scriviamo lassù...
... e che solitamente contiene quella che è l'azione della scena...
... chi c'è nella scena...
... quali sono gli atteggiamenti dei personaggi in scena...
... e come ci porta alla scena successiva.
Sai, un certo senso di ciò che accade dopo.
Josh ama l'idea di portare avanti una storia...
... chiedendosi, "Cosa succede dopo?"
E poi cosa succede? E poi cosa succede?
Dove stiamo andando adesso?
Non stiamo andando da nessuna parte.
Sto andando da qualche parte.
E io andrò da solo.
- Non dovresti essere solo. - Sì, dovrei.
FRIEDMAN: Una volta che abbiamo un'idea di massima...
... semplicemente iniziamo a provare a tirar su pezzi di storia.
E noi tutti seduti intorno a tirare fuori idee per la storia:
Che cosa succede se questo- ? E se è successo questo?
E poi facciamo delle liste, riempiamo lavagne e tracciamo diagrammi, e tiriamo fuori argomenti.
GRAPHIA: Basta mostrare che... - Sembra proprio come...
sembra che stessimo, sai, stessimo menando il can per l'aia...
... per cercare di sbarazzarci di questo personaggio, Sherman.
E dovremmo pensare a come avanza la nostra storia con il Turco.
Voglio dire, perché il Turco sta per rimanere in ballo, quindi -
STENTZ: Beh, questo è quello che pensavo. Il trucco è -
Ma penso che se stiamo incentrando tutto su, hey, uccidiamo semplicemente Sherman...
... perché, oh, cavolo, lui è veramente scomodo da seguire -
SCENEGGIATORE: L'essenza del tutto è -
Voglio dire, filosoficamente, non sono contrario ad uccidere Sherman ad un certo punto.
Penso solo, tipo, l'episodio 11 è -
Penso che l'episodio 11 sia troppo presto per farlo.
Penso che questo sovraccaricherebbe l'episodio.
E penso che sia troppo presto per sporcare le mani del Turco di sangue...
-... anche accidentalmente. - Già.
- A questo punto, credo che sia semplicemente sbagliato. FRIEDMAN: E se lo facesse Weaver?
CHAIDEZ: se lo facesse Shirley? THÈ: Yeah.
Uh... Beh, potrebbe essere. Ma la mia domanda è: perché?
STENTZ: Spesso, conflitto = dramma.
E, uh, noi abbiamo la nostra parte di che... (che ci guadagnamo)
... Anche se cerchiamo di - Facciamo del nostro meglio perché sia rispettabile.
E se siamo all'attacco, seguiamo le idee di tutti gli altri...
... e non gli altri come persone. GRAPHIA: Giusto.
È relativamente egualitario, tutti hanno voce in capitolo.
E tutto comincia con Josh.
Josh è molto interessato ai suoi personaggi...
... e a che cosa faranno, ed a renderli molto, molto unici.
WIRTH : Quindi una volta che abbiamo la storia...
... ne parliamo in termini generali per un paio di giorni.
E di solito lo scrittore andrà ad una delle lavagne...
... e scriverà giù tutto -
Qualsiasi idea che in qualche modo leghi.
FRIEDMAN: E poi inviamo qualche anima infelice, o anima fortunata...
... fuori a scrivere la prima bozza del copione.
WIRTH: Lo sceneggiatore se ne va, scrive il copione.
Faccio una serie di note sul copione, che poi do a Josh.
E poi lui da il passaggio finale alla sceneggiatura.
Ogni singolo copione che facciamo qui passa attraverso il suo computer.
FRIEDMAN: Abbiamo, a questo punto, una struttura solida.
Raramente devo ristrutturare le cose...
... ma a volte ricevevamo i copioni...
... più o meno probabilmente 36 ore prima che dovessimo iniziare la loro preparazione.
Vorrei prendere quel copione e chiudermi nella mia camera per due notti...
... e riscriverlo. Uh...
Del tipo, sai, rendere il tutto nel tono che mi piace.
John è il problema di John.
Gli esseri umani sono il problema.
C'è solo un modo per lui di essere al sicuro.
Quello essere solo.
In questa stagione, una cosa che avevamo deciso di fare...
... era di creare alcuni episodi a sé stanti...
... in modo che i nuovi spettatori potessero guardare il nostro telefilm...
... e sentire di aver visto un episodio completo.
Lo conosco.
No, a meno che tu non abbia, oh, 110 anni.
Quella foto è del 1920.
Vedi? "31 Dicembre 1920."
Man mano che la stagione progredisce, ci rendiamo conto che...
... sai, c'è della qualità letteraria nello show.
C'è della qualità romanzesca nella serie. In televisione, lo chiamano serializzare.
Io la considero come letteratura, perché sento che Josh ha della poesia...
... nella sua visione, e nel suo modo di scrivere.
FRIEDMAN: C'è un po' di ciclo di vita per l'intero processo.
E penso che in molti telefilm che hanno molti più aspetti a sé stanti...
... sia più facile, perché si può avere uno sceneggiatore che un bel giorno entra e dice:
"Voglio fare, sapete, questo" o "ho letto questo articolo su... questo...
... e noi dovremmo fare un episodio di questo."
Il nostro telefilm non funziona davvero in questo modo, perché è così serializzato.
E penso che anche nella seconda stagione...
... in cui alcune persone avevano un senso che era più a sé stante...
... almeno per la prima parte, in realtà doveva portare tutti questi elementi serializzati.
E non si poteva mai ignorare la mitologia.
Quindi è molto difficile per noi una cosa come mandare la gente fuori in una "ricerca indipendente"...
... e tornare con cinque nuove idee di storie.
Semplicemente non funziona in questo modo.
WIRTH: Quindi, quando si tratta di decidere ciò faremo...
... lui è l'arbitro finale.
Tutto dipende da quello che vuole fare lui.
Lui apparecchia la tavola per noi.
Lui ci dice dove stiamo andando.
Abbiamo un sacco di persone di talento nello staff di sceneggiatori...
... e tutti contribuiscono.
E tutti - Sai - nel tempo, è come se si disperdesse.
Tutti È come una famiglia.
Una famiglia disfunzionale di fratelli e sorelle.
MIDDLETON: Ci deve essere, e c'è, nello show...
... una visione centrale, un'estetica.
Sai, non si tratta solo di quali siano le nostre tendenze mitologiche.
È come noi raccontiamo la storia...
... come usiamo il linguaggio, come usiamo la voce fuori campo.
Quel tipo di cose necessitano di un'estetica molto particolare...
... e Josh ce l'ha.
Per tutti noi, è stato davvero - Abbiamo rispetto reciproco per ognuno degli, altri.
E abbiamo in un certo senso trovato una nicchia, sai?
Voglio dire, James passa quasi tutto il suo tempo sul set, più o meno.
Sai. Ed ha davvero fatto un ottimo lavoro...
... del genere di prendere quello che sa da me...
... e le cose che io... che sono importanti per me in una prestazione...
... ed ha trovato i modi per comunicarle ai registi ed agli attori.
Quindi, se si guardano i nostri episodi, e si può andare da uno a 22...
... penso che si avrà un vero senso di, tutto quanto da la sensazione di questo.
Lo si sente come un tutt'uno.
Sembra, sai, una cosa...
... piuttosto che le idee di otto persone separate di ciò che l'universo di Sarah Connor sia.
E questa è la forza di avere un creatore molto forte con una visione.
FRIEDMAN: Ogni show televisivo, si sta innamorando di questi (tipo di) personaggi...
... vederli lottare e cambiare nel tempo.
Ed è lo stesso per questa serie.
Questo telefilm ha poi una componente d'azione in sé...
... e una componente di "spaventoso robot".
Ma alla fine (della giornata)...
... è una serie su questi membri della famiglia che cercano di lottare contro la mortalità.
Tradotto da I.Join