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0:00:14.160,0:00:16.940 SARAH WILLIS: Salve, mi chiamo Sarah Willis e mi trovo
sul palco della grande sala della Philharmonie di Berlino.
Mi hanno chiesto di tenere una breve master class per i
corni che faranno domanda per entrare nell'Orchestra
Sinfonica di YouTube.
Temo che dovrà essere una master class molto breve, ma
spero che qualche mio consiglio possa essere
d'aiuto per la preparazione all'audizione.
Il brano che ho scelto è il quarto assolo di corno dalla
Nona sinfonia di Beethoven perché su carta può sembrare
l'assolo più noioso di tutti.
Ma in un'audizione è abbastanza difficile da suonare perché, che tu sia
sul palco o seduto a casa nel tuo salotto,
dovrai convincere il pubblico o la giuria che
non è solo un mucchio di note lunghe, ma che stai sentendo
i fiati che suonano con te e che sei in grado di creare musica
da questo lunghissimo passaggio.
Stando qui mi sono ricordata che l'ultima volta che sono stata su questo
palco e ho suonato questo brano è stato per la mia audizione
per entrare in questa orchestra.
E quindi sì, mi fa tornare in mente molti ricordi.
Iniziamo.
Hai sicuramente la musica.
Io ho la musica davanti a me.
Stavo pensando a un possibile tempo, dato che ci sono molti
tempi differenti per questo pezzo... C'è scritto adagio,
ho pensato che magari il tempo medio calcolato da quelli dei direttori
con cui l'ho suonato sarebbe all'incirca di una semiminima
pari a 52.
Quindi questo tempo potrebbe fornirti una specie di base su cui
esercitarti con un metronomo.
0:01:54.820,0:01:56.890 L'altra cosa importante è assicurarti di conoscere la partitura
e di sapere cosa sta succedendo.
L'intera parte è un dialogo tra i due clarinetti,
il fagotto e il corno.
Il corno a volte è nell'accompagnamento, altre volte
è uno strumento solista, e devi mostrare che
lo sai durante l'audizione.
Quindi con la bocca secca, dato che ho parlato troppo, cercherò di
suonarne un pezzetto per te.
0:02:20.560,0:02:49.200 [suona il corno]
Qui arriva la battuta che tutti aspettavano.
Per questa battuta successiva ho un piccolo suggerimento che mi è sempre
stato d'aiuto, e forse aiuterà anche te.
Serve per suonare le note basse, che devono suonare facili come
tutte le altre note, ma che per molti di noi
sono una bella fatica.
Il mio consiglio è di aprire la mano per le note basse,
altrimenti suonano un po' ovattate.
In questo modo...
[suona il corno]
Inoltre il Fa deve avvicinarsi abbastanza al diesis, spesso è troppo vicino al bemolle.
Più apri la mano, più il suono si avvicinerà al diesis.
Dopo il Fa arriva il salto al Fa superiore
e al Do diesis.
Un buon direttore d'orchestra dovrebbe attendere che tu ci arrivi,
ma non aspetterà tutto il giorno.
Quindi durante l'audizione devi prenderti un attimo di tempo,
ma arrivarci comunque.
Così...
[suona il corno]
Quell'intero passaggio come sai è principalmente un assolo del corno.
Ci sono i clarinetti e un flauto che si unisce e intesse una melodia,
ma l'intero passaggio può essere interpretato un po'
di più e i crescendo, i diminuendo possono essere molto espressivi.
Poi hai il lungo Fa da tenere prima dell'assolo
principale del brano.
Questo lungo Fa è il momento giusto per raccogliere in qualche modo
i tuoi pensieri e calmare il battito del tuo cuore.
Ma tieni comunque presenti le terzine dei violini mentre
tieni questa nota.
Faranno dah, dah, dah, dah, dah, dah, dah, dah,
dah, dah, dah, dah.
È utile.
Io trovo che aiuti a mantenere la concentrazione.
E poi arriviamo alla battuta con scritto "assolo".
È forse il quarto assolo di corno più importante
di tutto il repertorio.
E puoi eseguirlo come preferisci.
Alcuni lo suonano con una piccola legatura.
Alcuni lo suonano a note staccate.
Alcuni eseguono un grande ritardando, rubato,
a seconda delle preferenze.
Ma qualsiasi scelta tu faccia, devi essere convincente.
A me piace suonarlo così:
[suona il corno]
Le ultime due battute ovviamente non sono più un assolo, ma
c'è il crescendo e impressionerai la giuria se mostri
di sapere che porta al passaggio successivo.
OK, ora passiamo a qualcosa di completamente diverso, anche
se io sono un corno basso e forse non dovrei dare
consigli su Till Eulenspiegel.
Ma siedo accanto a molti corni solisti che l'hanno
suonato con il mio tempo.
Giusto un paio di consigli: ovviamente puoi ascoltare questo assolo
in migliaia di registrazioni e ci sono vari
modi per suonarlo.
Il mio primo consiglio è assicurarti di
suonare ciò che intendeva Strauss.
Ad esempio, all'inizio di Till Eulenspiegel
c'è l'indicazione gemachlich.
Corrisponde all'adagio e significa con calma, senza fretta.
Ciò che intendeva Strauss era che Till Eulenspiegel era davvero...
Era una vera canaglia.
Era proprio un ragazzaccio e ha combinato un sacco di guai.
E questa è la sua prima apparizione nell'opera.
Quando compare, questo tema rappresenta sempre
Till Eulenspiegel.
Questa è la sua prima apparizione e non è molto sicuro...
Sta in qualche modo facendo capolino per vedere se la
via è libera.
Sarebbe bello suonarlo un po' in questo stile, perché
quando inizia il secondo tempo Till è già più sicuro di sé e
sta mostrando ciò che è capace di fare.
Quindi devi prendere alla lettera ciò che dice Strauss e suonare
l'inizio prendendotela comoda, dando l'impressione di
osservare per capire se la via è libera.
E poi la musica si fa gradualmente più vivace e più
sicura via via che procede.
Cercherò di suonarlo anche se
sono un corno basso.
Quando mai mi ricapiterà un'occasione simile?
0:07:23.602,0:07:41.330 [suona il corno]
Un altro consiglio, come ho detto per la Nona di Beethoven alle
ultime due note... il Sol e il Do... è aprire un po' di più
la mano perché in questo modo le note basse risultano molto
più chiare, e assicurati che non siano
troppo acute, ovviamente.
Ma nella gamma bassa è davvero utile
suonare in modo un po' più aperto.
E questo era Till.
Queste erano le mie idee per suonare Till e ti faccio i miei migliori auguri,
Non vedo l'ora di sentire tutte le varie versioni.