Tip:
Highlight text to annotate it
X
Paul: Salve. Mi chiamo Paul Milner
e suono il trombone basso solista nella London Symphony Orchestra.
Questa è la mia seconda Master class video per l'Orchestra di YouTube
e vorrei prima di tutto ringraziare tutti gli spettatori del mio ultimo video,
è fantastico vedere così tante persone che danno un'occhiata al tuo lavoro.
Vorrei anche esprimere la mia gratitudine per tutti i gentili commenti inviati.
È fantastico ed è davvero appagante per me sapere che
forse ho aiutato delle persone e le ho ispirate
a prendere il trombone basso e a esercitarsi di più.
Quindi, bene, è fantastico.
E c'è stato anche un riferimento alla mia gestualità che qualcuno ha commentato.
Così ci ho pensato su e forse dovrei cercare di tenere la mano ferma
o magari dovrei parlare un po' di più gesticolando e dovrebbero vedersi...
vedersi le mie mani nel video.
E ci sono stati alcuni commenti negativi,
ovviamente capita.
Ma devi cercare di ricordare qual è lo scopo di tutto questo:
l'essenza e lo spirito dell'Orchestra Sinfonica di YouTube
e ciò per cui noi siamo qui è solo cercare di offrire un po' di aiuto
sulla modalità di approccio a qualsiasi audizione nel mondo.
Ma anche all'audizione per l'Orchestra Sinfonica di YouTube.
Ciò che dico non è il Vangelo.
È ciò che ho imparato in circa 20 anni di esperienza con le orchestre britanniche,
14 dei quali nel mondo dell'opera,
e sono al mio quarto anno con la London Symphony Orchestra.
Quindi questo è tutto ciò che posso commentare.
Se dico di fare in questo o quel modo, si tratta del mio punto di vista.
Non è necessariamente il modo giusto.
Anche se dovrebbe essere il modo giusto per questo tipo di cosa.
Se vuoi girare un video per entrare nell'Orchestra Sinfonica di YouTube,
beh, devi farlo bene o male alla mia maniera perché sono il giudice.
Quindi ah ah!
L'altra cosa che devi ricordare è che suono per un'orchestra britannica.
Se ascoltassi un trombone basso che suona i brani di un'orchestra russa,
un'orchestra francese,
un'orchestra americana,
un'orchestra tedesca o qualsiasi altra;
di qualsiasi orchestra si tratti,
sentiresti che abbiamo tutti uno stile internazionale diverso di suonare.
Quindi potresti pensare che il modo di suonare britannico non sia giusto,
ma le cose stanno così.
0:02:26.320,0:02:31.120 Dunque, il primo pezzo che suonerò è La Valchiria di Wagner.
La difficoltà qui è il ritmo puntato nel primo battito di ogni battuta.
Esistono diversi modi per considerarlo.
Ma la cosa principale che non devi fare è suonarlo diviso in rigide terzine.
♪ [suona]
Così suona un po' rilassato.
Deve avere un suono un po' più vivace.
Un sistema che mi è stato insegnato per esercitarmi su questo pezzo e che funziona,
anche se puoi esercitarti con un metronomo tanto per iniziare
e ottenere il ritmo giusto,
anche se dopo dovrai togliere il metronomo
per riuscire davvero a cogliere il senso e l'atmosfera della musica...
è eseguirlo con un tempo binario.
[canta] ♪ ba-ba-baba-ba-bam-bam-bam-bam-bam--bam
Se lo facessi così...
♪ [suona]
e così via.
Ma così suona molto ur-ur-ur e non dovrebbe suonare così.
In ogni caso è un buon modo per ottenere il giusto ritmo delle terzine.
Anche l'anacrusi deve essere un ottavo in terzine
non uno-due-tre...
♪ [suona]
Non così
ma uno-due-tre...
♪ [suona]
OK?
Ci sono due versioni diverse di questo pezzo:
c'è la versione in modo minore e c'è la versione in modo maggiore.
Ho una registrazione
e non farò nomi
ma ho una versione in cui è evidente che qualcuno suona la versione in modo minore
mentre doveva essere suonata quella in modo maggiore
e ha un suono abbastanza orribile, come puoi immaginare.
Quindi assicurati di sapere quale versione suonerai:
quella in modo minore o maggiore.
Le suonerò entrambe per te.
0:04:21.680,0:04:23.240 Quindi ora suonerò il primo brano
che è la versione in modo minore della Cavalcata delle Valchirie.
0:04:28.960,0:04:46.240 ♪ [suona]
Dunque questa era la prima versione.
In effetti, era una velocità abbastanza dignitosa.
La seconda versione, quella in modo maggiore,
che corrisponde al punto in cui entra la tuba, spesso può essere molto più solenne.
Dobbiamo conferire un tono molto più solenne,
senza suonarla troppo lentamente perché può diventare troppo fiacca.
Inoltre nella versione in modo minore, che è la prima versione,
c'è scritto solo "forte" mentre nella seconda c'è un fortissimo,
quindi possiamo cercare di far sentire la differenza.
Se lo fai in un'audizione,
cerca di sottolineare la differenza tra il forte e il fortissimo.
La speranza è che si riesca a sentire un po' la differenza nel video.
L'altro aspetto sono le note brevi.
Probabilmente avrai sentito, o sentirai di sicuro nella prossima versione,
si spera, che sulle note brevi sto proprio esagerando.
Ancora una volta, e ripensando alle registrazioni che ho ascoltato
e alle performance alla radio e ai concerti dal vivo che ho ascoltato,
spesso ciò che senti in realtà è...
♪ [suona]
Quindi in realtà quella piccola nota non si sente per niente.
Quello che cerco di fare,
dal fondo dell'orchestra, e anche per il processo dell'audizione,
è enfatizzare quella piccola nota.
♪ [suona]
Che qui suona totalmente esagerata.
Ma il pubblico la sente nel modo giusto.
Quindi spesso i tromboni proseguono ma tutto ciò che senti è la terza tromba
che esalta quella piccola nota breve grazie al timbro dello strumento.
Quindi assicurati di suonare così.
Ora suonerò la versione in modo maggiore.
0:06:30.440,0:07:08.000 ♪ [suona]
0:07:09.120,0:07:12.080 Ok, il prossimo pezzo di cui vorrei parlare è di Schumann,
il quarto movimento della Terza sinfonia di Schumann.
Ora il problema con questo pezzo è il fatto,
come con molti pezzi tranquilli che dobbiamo suonare,
che devi stare seduto sul palco,
per tre movimenti nel caso di Schumann, senza far niente:
guardi il pubblico e ti godi la meravigliosa performance,
il che è fantastico per l'atmosfera, ovviamente.
E poi devi fare il tuo ingresso,
è molto tranquillo e la pressione è alle stelle.
È una cosa molto, molto difficile da fare.
Prova a esercitarti a non far nulla,
guardando la televisione,
senza suonare,
senza soffiare e poi attacca a suonare e vedi se riesci a farlo nel modo giusto.
È una cosa molto difficile da fare.
Un'altra cosa importante, che ricordo della mia audizione con la LSO
per il posto che ho adesso,
è che facemmo il primo turno al mattino e che ci riuscii senza problemi,
mentre al secondo turno
il primo pezzo che dovevo suonare era l'Ouverture di Tannhauser,
che è abbastanza lunga e sonora.
Ero a metà quando il microfono di Dudley, il mio trombone da assolo, si è spento.
Quindi mi sono dovuto fermare per ricominciare da capo.
Ho risuonato tutto il pezzo
e ho pensato "Oh, bene, ce l'ho fatta".
Dopodiché Patrick si è alzato e mi ha chiesto di suonarlo in modo diverso.
Quindi ho dovuto suonarlo due volte e mezza e nel contesto di un'audizione,
quando ti capita di suonare a tutto gas, è molto difficile.
Poi mi hanno chiesto di fare la n. 3 di Schumann, il prossimo brano che eseguirò.
Quindi stare seduti lì per tre movimenti senza far nulla è piuttosto difficile,
ma è anche piuttosto difficile nel contesto di un'audizione
suonarlo dopo che hai appena suonato qualcosa di molto lungo e sonoro.
Ancora una volta, c'è un altro modo per esercitarsi con questo pezzo.
Suona qualcosa di molto lungo, forte e costante, o il Tannhauser.
È un ottimo brano.
Alla fine del brano avrai le labbra a pezzi.
E poi prova a mantenere il controllo, il controllo del respiro e delle labbra,
per suonare Schumann.
0:09:10.760,0:09:53.520 ♪ [suona]
Ora, in un'audizione,
se c'è un tempo abbastanza veloce e magari una pausa di un paio di battute,
contale per mostrare che hai un buon senso del ritmo.
Ma in Schumann ci sono tre battute e mezza, quattro battute molto lente.
Quindi invece di suonare l'ultima nota e poi contare "tre, quattro, uno, due",
al che tutti tirerebbero fuori l'orologio chiedendosi cosa stia succedendo,
magari fallo per una battuta, poi ricomponiti e prosegui.
Non ne terrò conto.
OK?
Quindi, questo è il secondo brano.
0:10:31.880,0:11:01.960 ♪ [suona]
Ok, il terzo brano è "la Gazza Ladra" di Rossini.
Questo brano deve essere molto leggero e scattante.
Fu scritto, composto da Rossini per un trombone nell'opera.
Quindi puoi immaginare quali erano le forze in gioco.
Non deve essere molto solenne; non deve essere suonato a tutta forza.
Ne esistono molte versioni diverse.
Alcune con tre tromboni e il tutto diventa molto monotono e pesante.
Quindi cerca di mantenere la leggerezza.
Ciò che cercherei è un movimento pulito della coulisse:
un movimento della coulisse preciso.
Ovviamente, una buona intonazione.
Il Fa diesis all'inizio nella partitura originale di Rossini è in realtà un Re.
[canta] ♪ bum-bum-bum-bum-bump
È un Re.
Penso che probabilmente il trombone per cui scriveva Rossini
quando compose questo brano forse non poteva suonare il Fa diesis
e anche il Sol, perché in alcune versioni suonano anche il Sol sopra.
Ti imbatterai in alcune versioni con un Re,
ma non suonarle così; suona sempre il Fa diesis.
Suona il primo arpeggio, l'arpeggio della battuta con il Sol,
un'ottava sotto e poi sali al Fa diesis.
In uno degli spettacoli che ho fatto con l'Opera North,
il direttore d'orchestra portò l'ouverture a una velocità tale
che, avvicinandoci al punto in cui avrei dovuto entrare
per suonare questa piccola parte, iniziai a pensare
"Non ce la farò mai. È troppo veloce".
Fu un bello choc,
ma sicuramente fu un'ottima cosa per la mia tecnica nell'uso della coulisse.
Oggi non la suonerò così rapidamente.
Penso di aver detto tutto ciò che volevo dire in proposito.
Ora suoniamolo.
Questo è "la Gazza Ladra", il primo brano.
0:12:49.840,0:13:06.920 ♪ [suona]
Ora, benché questo sia l'unico brano che è stato incluso per l'audizione di YouTube,
un altro piccolo pezzo che potrebbero chiederti di fare è la fine dell'ouverture.
È un pianissimo.
Di sicuro io lo trovo piuttosto difficile.
A volte si trova nella versione che hai adottato e a volte no.
È buona cosa provare a cercarlo e ora lo suonerò così che tu possa riconoscerlo.
È un buon brano da tenere di scorta perché, ancora una volta,
raggiunge una buona velocità.
Ora lo suonerò per te.
♪ [suona]
Bene, grazie per avermi seguito di nuovo
e non vedo l'ora di ascoltare qualche tuo video e qualche tuo commento,
a condizione che siano carini, naturalmente.
Non voglio sentirne nemmeno uno di quelli cattivi.
E buona fortuna.
Buon esercizio e spero che arriverai al concerto finale di Sydney.
Grazie.