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Jones: Benvenuto alla master class sul trombone
per l'Orchestra Sinfonica di YouTube.
Mi chiamo Katie Jones
e sono un primo trombone
della London Symphony Orchestra.
Il primo brano di cui parleremo oggi
è di Wagner: si intitola "Cavalcata delle Valchirie"
ed è tratto dall'opera "La Valchiria".
È sempre stato un classico nelle mie audizioni,
dai tempi della scuola fino alla mia carriera professionale.
È uno dei primi compositori a usare il trombone
in un contesto melodico
e non solo in un ambito sacro o corale.
Ecco qualche idea su come affrontare il brano.
Ascolta qualche registrazione, se possibile.
Osserva come il trombone
si integra nell'orchestrazione complessiva.
Gli archi presentano molti passaggi con semicrome scorrevoli
durante questa musica,
quindi non c'è spazio per manovre
o alcun vibrato nella nostra melodia.
Mantieni un bel suono pieno,
evitando suoni troppo acuti o aspri,
e articola bene quella semicroma più bassa,
altrimenti non sarà udibile sopra l'orchestrazione.
[Cavalcata delle Valchirie]
Se ti stai chiedendo come puoi cercare di
migliorare il modo in cui lo suoni
o magari il modo in cui l'ho suonato io,
prova a suddividere il ritmo.
Prova a suonarlo tutto in semicrome.
Ad esempio...
[suona le semicrome]
Per mantenere il ritmo devi assicurarti
di spostare la coulisse molto velocemente
tra la croma puntata e la semicroma.
Inoltre, puoi provare questa melodia con un tempo in 3/4.
[suona la Cavalcata delle Valchirie con un tempo in 3/4]
Così sposti l'enfasi
su un'altra nota della frase,
il che significa che puoi davvero sentire com'è l'intonazione.
Se hai problemi nel coordinare la coulisse
con la lingua, prova molto lentamente
solo con l'attacco ad aria sullo strumento,
oppure puoi provare a cantarci attraverso.
Ad esempio... [soffia ritmicamente]
In questo modo ti assicuri di usare l'aria
subito all'inizio delle note,
e la lingua è assolutamente dove deve essere.
Il prossimo brano di cui parlerò
è la "Marcia ungherese" di Berlioz da "La dannazione di Faust".
Sembra che Berlioz avesse già scritto
questa "Marcia ungherese"
prima di scrivere "La dannazione di Faust",
ecco perché "La dannazione di Faust"
è ambientata in Ungheria sin dall'inizio.
Bene, in Francia Berlioz era abituato a usare,
nel periodo in cui compose l'opera, tromboni più piccoli
di quelli usati in Germania,
e probabilmente anche di quello che stai suonando ora.
A volte può risultare efficace suonare Berlioz
con uno strumento piccolo.
Io ci ho provato con la "Sinfonia Fantastica"
all'inizio di quest'estate.
Anche se, a quanto pare, Berlioz
non era un grande fan del trombone contralto,
infatti sosteneva che in realtà i musicisti più competenti
potessero ricavare le stesse note da un trombone tenore,
e lui preferiva di gran lunga il suono del tenore.
Questo brano è tutto basato sulla suddivisione,
sulla capacità di non ritardare le note veloci
e di badare all'intonazione,
alla differenza tra i semitoni
e i toni interi.
[Marcia ungherese]
Anche qui puoi estrapolare questo pezzo,
come abbiamo detto per il pezzo di Wagner,
dal contesto ritmico.
In questo modo metti davvero in risalto, come dicevo prima,
la differenza tra i semitoni
e i toni interi.
Ad esempio, prova a suonarlo con questo ritmo.
[ritmo più lento]
Due semicrome, poi una croma.
E puoi invertire il ritmo esattamente nello stesso modo:
croma, poi due semicrome...
Oppure suonarlo tutto in terzine.
E questo serve per mettere in luce
eventuali problemi di intonazione.
Di sicuro ho usato questo metodo nei miei esercizi
per la performance di oggi.
Devi anche ascoltare il resto dell'orchestra
durante la pausa delle tue battute.
Suonare un brano con una pausa nelle battute non è mai facile.
Tieni il ritmo mentalmente.
Vorrei anche spendere qualche parola
sul Ferdinand David.
Esistono molte edizioni di questo pezzo,
e i ritmi sono piuttosto controversi.
Mi raccomando, nel video specifica quale edizione stai usando
per metterci al corrente.
Questo pezzo è la tua occasione per metterti in mostra musicalmente,
di esprimere qualcosa di interessante.
Ricorda che tutta la musica arriva a toccare delle corde
oppure scivola via.
Ascolta l'accompagnamento mentalmente,
perché non avrai un accompagnatore, ne sono certa.
E non limitarti a suonare questo pezzo da cima a fondo
quando ti eserciti.
Estrapola le battute più difficili dal contesto
e provale separatamente,
magari cambiando i ritmi
per indurti a sentire le cose in modo diverso.
Bene, l'ultimo brano di cui parleremo oggi
è la Terza sinfonia di Schumann.
Preferisco sempre suonarla con il trombone contralto,
ma se non ne possiedi uno, non sarai penalizzato
in caso usassi un trombone tenore.
Schumann a quanto pare trasse ispirazione dalle scene
lungo le rive del fiume Reno
quando scrisse la sua Terza sinfonia,
e si dice che il quarto movimento in particolare
ritragga lo splendido Duomo di Colonia.
Calza proprio a pennello, perché nel 1800
i tromboni erano molto usati per rappresentare la musica sacra
e in modo corale.
Tutte le parti individuali nella sezione dei tromboni
rientrano più o meno in una gamma vocale
e l'armonia prevalente
è racchiusa nella sezione dei tromboni.
Ovviamente devi fare attenzione alla tua altezza individuale,
ma una volta che sei con l'orchestra,
dovrai ascoltare anche il resto della sezione
e il punto in cui la tua nota si trova all'interno dell'accordo.
Suona questo brano nel modo più uniforme possibile.
Mantieni l'intera lunghezza delle note
prima di muovere la coulisse.
E cerca di non focalizzarti sul Mi bemolle alto.
Non è il punto culminante della frase.
[Sinfonia numero tre di Schumann]
Quando devo suonare questo pezzo
o il Tuba mirum dalla "Messa di Requiem" di Mozart,
cerco sempre di esercitarmi suonandoli
ancora più lentamente di quanto pensi
di doverli suonare
e in modo ancora più sommesso di quanto sai
di doverli suonare nell'orchestra.
Questa pratica ti porta fuori dalla tua "zona di conforto",
perciò quando ti trovi con l'orchestra,
dovrebbe sembrarti tutto più facile.
Grazie per avere seguito questa master class
per l'Orchestra Sinfonica di YouTube.
Spero che anche solo una piccola parte di ciò che ho detto
ti possa tornare utile per preparare la tua audizione.
Sono impaziente di vedere i video dei partecipanti
nel prossimo futuro,
quindi in bocca al lupo per la tua candidatura.