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-Terzo libro. CAPITOLO II.
Una vista dall'alto DI PARIGI.
Abbiamo appena cercato di ripristinare, a beneficio del lettore, quella chiesa mirabile
Notre-Dame de Paris.
Abbiamo brevemente sottolineato la maggior parte delle bellezze che possedeva in
XV secolo, e che manca per giorno, ma sono state omesse le principali
cosa, - la vista di Parigi, che è stato poi di ottenere dalle vette delle sue torri.
Quello era, infatti, - quando, dopo aver a lungo tentare la propria strada fino alla spirale buia che
trafigge perpendicolarmente alla parete spessa dei campanili, uno emerso, finalmente
improvvisamente, su una delle piattaforme alte
inondato di luce e aria, - che era, in realtà, un bel quadro che si estendono, in
tutti i lati contemporaneamente, prima che l'occhio, uno spettacolo sui generis, di cui quelli di
i nostri lettori che hanno avuto la fortuna
per vedere una città gotica intero, completo, omogeneo, - alcune delle quali ancora rimangono,
Norimberga, in Baviera e Vittoria in Spagna, - può facilmente formare un'idea, o anche
esemplari più piccoli, a condizione che siano
ben conservato, - Vitre in Bretagna, Nordhausen in Prussia.
La Parigi di 350 anni fa - la Parigi del XV secolo -
era già una città gigantesca.
Noi parigini in genere commette un errore per il terreno che pensiamo che abbiamo
maturata, dal momento che Parigi non è aumentato molto più di un terzo dai tempi di Luigi XI.
Ha certamente perso più della bellezza di quello che ha guadagnato in dimensioni.
Parigi ha avuto la sua nascita, come il lettore sa, in quella vecchia isola della Città, che ha
la forma di una culla.
Il filone di quell'isola era la sua prima cinta muraria, la Senna suo fossato per primo.
Parigi è rimasto per molti secoli nel suo stato dell'isola, con due ponti, uno sul
nord, l'altra a sud, e due *** di ponte, che erano al tempo stesso
le sue porte e le sue fortezze, - la Grand-
Chatelet sulla riva destra, il Petit-Chatelet a sinistra.
Poi, a partire dalla data dei re della prima gara, Parigi, essendo troppo cribbed e
confinato nella sua isola, e in grado di tornare là, attraversava l'acqua.
Poi, al di là del Grande, al di là del Petit-Chatelet, un primo cerchio di mura e
torri ha cominciato a violare il paese sui due lati della Senna.
Alcuni resti di questo recinto antico rimaneva ancora nel secolo scorso, oggi,
solo il ricordo di esso è di sinistra, e qua e là una tradizione, il BAUDETS o Baudoyer
cancello, "Porte Bagauda".
A poco a poco, la marea di case, sempre spinta dal cuore della città
verso l'esterno, overflow, divora, consuma, e cancella questo muro.
Filippo Augusto fa una nuova diga per esso.
Egli imprigiona Parigi in una catena circolare di grandi torri, sia alto e solido.
Per il periodo di più di un secolo, le case stampa sulla vicenda, si accumulano,
ed elevare il loro livello in questo bacino, come l'acqua in un serbatoio.
Cominciano ad approfondire, ma pila storia su storia, ma montare uno sull'altro, ma
sgorgano in alto, come tutti la crescita compresso lateralmente, e vi è una rivalità
su quale è spinta la testa sopra la sua
vicini, per il bene di ottenere un po 'd'aria.
La strada si illumina più stretta e profonda, ogni spazio viene sopraffatto e scompare.
Le case infine salto il muro di Filippo Augusto, e disperdere con gioia il
pianura, senza ordine, e di traverso, come fuggiaschi.
Lì si pianta ad angolo retto, si sono tagliati giardini dai campi, e
prendere la loro facilità.
A partire da 1367, la città si diffonde a tal punto nei sobborghi, che un nuovo
parete diventa necessario, in particolare sulla riva destra; Carlo V. costruisce.
Ma una città come Parigi, è continuamente in crescita.
E 'solo le città che diventano tali capitali.
Sono imbuti, in cui tutti i geografiche, politiche, morali e
intellettuale, getta acqua di un paese, tutti i pendii naturali di un popolo, versare; pozzi
di civiltà, per così dire, e anche
fogne, dove commercio, industria, l'intelligenza, la popolazione, - tutto ciò che è linfa,
tutto ciò che è vita, tutto ciò che è l'anima di una nazione, filtri e ammassa incessantemente,
goccia a goccia, secolo dopo secolo.
Così Carlo V. 's muro ha subito la sorte di quella di Filippo Augusto.
Alla fine del XV secolo, i passi Faubourg attraverso di esso, oltrepassa
, e corre lontano.
Nel Cinquecento, sembra visibilmente a ritirarsi, e di seppellire se stessa più profonda e
più profonda nella vecchia città, così fitta avuto la nuova città già diventata di fuori di esso.
Così, a partire dal XV secolo, dove la nostra storia ci trova, Parigi aveva già
superato i tre cerchi concentrici di mura che, dal tempo di Giuliano l'
Apostata, esisteva, per così dire, in germe nel
Grand-Chatelet e la Petit-Chatelet.
La potente città aveva incrinato, in successione, le sue quattro recinti di mura, come un bambino
diventato troppo grande per le sue vesti dello scorso anno.
Sotto Luigi XI., Questo mare di case è stato visto per essere trafitto a intervalli da diversi
gruppi di torri in rovina, dal muro antico, come le cime di colline in un
inondazione, - come arcipelaghi della vecchia Parigi, sommerso sotto il nuovo.
Da allora Parigi ha subito l'ennesima trasformazione, purtroppo per
i nostri occhi, ma è passato solo un muro di più, quella di Luigi XV, che miserabile.
muro di fango e di sputi, degno del re
che l'ha costruito, degno del poeta che ha cantato, -
Le mur murant Paris rend Paris murmurant .*
* La parete muratura Parigi rende mormorio di Parigi.
Nel XV secolo, Parigi era ancora diviso in tre distinte e interamente
paesi diversi, ognuno con la propria fisionomia, la sua specialità, il suo
costumi, usanze, privilegi, e la storia: il Comune, l'Università, la Città.
La città, che occuparono l'isola, era il più antico, il più piccolo, e il
madre delle altre due, affollato tra loro come (si può essere perdonato l'
confronto) una vecchina tra due fanciulle grande e bello.
L'Università coperto la riva sinistra della Senna, dalla Tournelle al Tour de
Nesle, i punti che corrispondono nella Parigi di oggi, quello per il mercato del vino, il
altri alla menta.
La sua parete inclusi gran parte di quella pianura dove Giuliano aveva costruito la sua bagni caldi.
La collina di Sainte-Geneviève era racchiuso in esso.
Il punto culminante di questa scansione di mura era la porta della Chiesa, vale a dire,
vicino al luogo attuale del Pantheon.
La città, che è stato il più grande dei tre frammenti di Parigi, tenutasi il diritto
banca.
La sua banchina, rotto o interrotto in molti luoghi, correva lungo la Senna, dal Tour
de Billy alla Tour du Bois, vale a dire, dal luogo dove il granaio
sta oggi, per il presente sito delle Tuileries.
Questi quattro punti, dove la Senna interseca il muro della capitale, il
Tournelle e il Tour de Nesle, sulla destra, il Tour de Billy e il Tour du
Bois a sinistra, sono stati chiamati per eccellenza, "le quattro torri di Parigi."
Il centro invaso ancor più estesamente sui campi che l'Università.
Il punto culminante della cinta muraria (quella di Carlo V.) era alle porte di
Saint-Denis e Saint-Martin, la cui situazione non è stata cambiata.
Come abbiamo appena detto, ognuno di questi tre grandi divisioni di Parigi era una città, ma
una città troppo speciale per essere completa, una città che non poteva andare avanti senza l'altro
due.
Quindi tre aspetti del tutto distinti: chiese abbondavano nella città, palazzi, in
la Città, e nelle università, nelle Università.
Trascurando qui l'originalità, di secondaria importanza nella vecchia Parigi, e la
norme in materia di capriccioso strade pubbliche, diremo, da un punto generale
di vista, prendendo solo le masse e l'intera
gruppo, in questo caos di giurisdizioni comunali, che l'isola apparteneva a
il vescovo, la sponda destra del prevosto dei mercanti, la riva sinistra del
Rettore, su tutti governato il prevosto di Parigi, un non reale un funzionario comunale.
La città aveva Notre-Dame e il centro, il Louvre e l'Hotel de Ville, il
University, alla Sorbona.
La città aveva i mercati (Halles), la città, l'Ospedale, l'Università, il
Pre-aux-Clercs.
Reati commessi dagli studiosi sulla riva sinistra sono stati processati nei tribunali per
l'isola, e sono stati puniti sulla riva destra a Montfaucon, a meno che il rettore,
sentire l'università per essere forte e il
re debole, è intervenuta, perché era privilegio degli studenti 'a essere impiccati sulla loro
terreno di proprietà.
La maggior parte di questi privilegi, si può notare di passaggio, e ci sono stati
alcuni anche meglio di quanto sopra, era stato estorto dai re di rivolte e
ammutinamenti.
E 'il corso delle cose da tempo immemorabile, il re lascia andare solo quando il
gente strapparsi.
C'è una vecchia carta che mette la questione ingenuamente: a proposito di fedeltà:
Fidelitas Civibus in Reges, quoe Tamen aliquoties seditionibus interrypta, multa
peperit privileyia.
Nel XV secolo, la Senna bagnata cinque isole tra le mura di Parigi:
Louviers dell'isola, dove vi erano poi gli alberi, e dove non c'è più
altro che legno; l'Ile aux Vaches, e
l'Ile Notre-Dame, entrambe deserte, con l'eccezione di una casa, due feudi del
vescovo - nel XVII secolo, una sola isola è formata da questi due,
che è stato costruito su di nome e l'Ile Saint-
Louis -, infine la città, e al suo punto, l'isolotto poco della gara mucca, che
fu poi inghiottito sotto la piattaforma del Pont-Neuf.
La città allora aveva cinque ponti: tre a destra, il Pont Notre-Dame, e la
Pont au Change, di pietra, il Pont aux Meuniers, di legno, due a sinistra, il
Petit Pont, di pietra, il Pont Saint-Michel, di legno, tutti carichi di case.
L'Università aveva sei porte, costruita da Filippo Augusto, ci sono stati, a cominciare da
la Tournelle, la Porte Saint-Victor, il Bordelle Porta, la Porta Papale, la Porte
Saint-Jacques, la Porte Saint-Michel, la Porte Saint-Germain.
La città aveva sei porte, costruita da Carlo V, a partire dal Tour de che Billy
sono stati: la Porte Saint-Antoine, la Porte du Temple, la Porte Saint-Martin la Porte
Saint-Denis, la Porte Montmartre, la Porte Saint-Honoré.
Tutti questi cancelli erano forti, e anche bello, che non toglie
forza.
Un grande, profondo fossato, con una corrente vivace durante l'acqua alta dell'inverno, bagnata la
base della parete rotonda Parigi, la Senna arredato l'acqua.
Di notte, le porte erano chiuse, il fiume è stato impedito ad entrambe le estremità della città
catene di ferro enorme, e Parigi dormiva tranquillamente.
Dal punto di vista dall'alto, questi tre borghi, il Comune, la Città e l'Università,
ognuno ha presentato agli occhi una matassa inestricabile di strade eccentricamente aggrovigliati.
Tuttavia, a prima vista, quello riconosciuto il fatto che questi tre
frammenti formano un solo corpo.
Un immediatamente percepito lungo tre strade parallele, ininterrotta, indisturbato,
movimento, quasi in linea retta, tutti e tre le città, da un capo all'altro;
da Nord a Sud, perpendicolarmente, a
Senna, che li univa, li mescolate, infuso in loro,
versato e trasfuso la gente incessantemente, da uno all'altro, e
in uno su tre.
La prima di queste strade correvano da Porte Saint-Martin: si chiamava la Rue
Saint-Jacques presso l'Università, Rue de la Juiverie nella City, Rue Saint-Martin
la Città, ma attraversato l'acqua due volte, in
il nome del Petit Pont e Pont Notre-Dame.
Il secondo, che è stato chiamato la Rue de la Harpe, sulla riva sinistra, Rue de la
Barillerie nell'isola, Rue Saint-Denis, sulla riva destra, Pont Saint-Michel in una
braccio della Senna, Pont au Change sul
altri, corse da Porte Saint-Michel all'Università, alla Porte Saint-Denis
Città.
Tuttavia, in tutti questi nomi, ci sono stati solo due strade, strade genitore, generando
strade, - le due arterie di Parigi.
Tutte le altre vene della città triplo sia derivato il loro approvvigionamento da loro o
svuotati al loro interno.
Indipendentemente da queste due strade principali, piercing a Parigi diametralmente
tutta la sua ampiezza, da un lato all'altro, comune a tutta la capitale, la città e
l'università aveva anche ogni sua grande proprio
speciale di strada, che correva longitudinalmente da loro, parallela alla Senna, il taglio, in quanto
passato, ad angolo retto, le due arterie arteriosa.
Così, in città, si scendeva in linea retta da Porte Saint-Antoine
alla Porte Saint-Honoré, presso l'Università da Porte Saint-Victor a
la Porte Saint-Germain.
Questi due grandi arterie intersecate dai primi due, ha costituito la tela su
che riposavano, annodati e ammassati su ogni lato, la rete labirintica di
le strade di Parigi.
Nel piano incomprensibile di queste strade, si distingue altresì, su
guardando attentamente, due cluster di grandi strade, come covoni di grano ingrandito,
uno presso l'Università, l'altra nel
Città, che si diffuse gradualmente dai ponti alle porte.
Alcune tracce di questa pianta geometrica esistono ancora oggi.
Ora, che aspetto ha fatto presente tutto questo, quando, come visto dalla sommità del
torri di Notre-Dame, nel 1482? Che cercheremo di descrivere.
Per lo spettatore che è arrivato, ansimando, su quella vetta, fu prima abbagliante
visione confusa di tetti, camini, strade, ponti, luoghi, guglie, campanili.
Tutto ciò che ha colpito l'occhio in una sola volta: il timpano scolpito, il tetto a punta, le torrette
sospesi agli angoli delle pareti; le piramidi di pietra del secolo XI, la
obelischi ardesia del XV, la rotonda,
torre del mastio nudo mantenere, la torre quadrata e grecata della chiesa, il grande
e il piccolo, il massiccio e l'antenna.
L'occhio è stato, per lungo tempo, completamente persa in questo labirinto, dove non c'era nulla
che non possedevano la sua originalità, la sua ragione, il suo genio, la sua bellezza, - niente
che non procedesse dall'arte; inizio
con la casa più piccola, con il suo dipinto e scolpito davanti, con travi a vista esterna,
porta ellittica, con storie progettazione, al Louvre reale, che poi ha avuto un
colonnato di torri.
Ma queste sono le masse principali che sono stati poi da distinguere quando l'occhio
cominciò ad abituare se stesso a questo tumulto di edifici.
In primo luogo, la città .-- "L'isola della città", come Sauval dice che, nonostante
del suo medley confuso, a volte si trasforma così felice di espressione, - "l'isola di
la città è come una grande nave, bloccata
nel fango e arenata nella corrente, vicino al centro della Senna ".
Abbiamo appena spiegato che, nel XV secolo, questa nave era ancorata
alle due rive del fiume da cinque ponti.
Questa forma di una nave aveva colpito anche gli scribi araldico, perché è da questo, e
non da l'assedio da parte dei Normanni, che la nave che blasoni lo scudo antico di Parigi,
viene, secondo Favyn e Pasquier.
Per lui che capisce come decifrarli, stemmi sono algebra,
stemmi hanno una lingua.
Tutta la storia della seconda metà del Medioevo è scritto in stemmi
cuscinetti, - la prima metà è nel simbolismo delle chiese romane.
Sono i geroglifici del feudalesimo, succedendo a quelli di teocrazia.
Così la prima città si è presentata agli occhi, con la poppa a est, e la sua
prua a ovest.
Volgendosi verso la prua, si aveva prima di un gregge innumerevole di tetti antichi,
oltre che ad arco ampio di piombo coperte abside della Sainte-Chapelle, come un
elefante cosce caricato con la sua torre.
Solo qui, questa torre era la più audace, la più aperta, più
guglia ornata di lavoro ebanista che mai lasciare che il peep cielo attraverso il suo cono
di pizzo.
Sul sagrato di Notre-Dame, e molto vicino a portata di mano, tre strade aperte al
Piazza del Duomo, - una bella piazza, fiancheggiata da case antiche.
Sul lato sud di questo luogo piegato la facciata rugosa e scontroso del Hotel
Dieu, e il tetto, che sembrava ricoperto di pustole e verruche.
Poi, a destra ea sinistra, a est e ovest, all'interno di quel muro della Città,
che era ancora così contratta, si alzò i campanili delle sue chiese uno e venti, di
ogni data, di ogni forma, di ogni dimensione,
dal campanile basso e wormeaten di Saint-Denis du Pas (carcer Glaueini) al
aghi sottili di Saint-Pierre aux boeufs e Saint-Landry.
Dietro a Notre-Dame, il chiostro e le sue gallerie gotiche sparse verso il
a nord, a sud, la mezza palazzo romano del vescovo, a est, il deserto
punto del terreno.
In questa folla di case l'occhio distingue anche, dal nobile traforato
mitre di pietra che poi incoronato lo stesso tetto, anche le finestre più elevati di
il palazzo, l'Hotel dato dalla città,
sotto Carlo VI, di Giovenale des Ursins;. poco più in là, in campo coperto di capannoni
del mercato Palus, in ancora un altro trimestre la nuova abside di Saint-Germain le
Vieux, allungata nel 1458, con un po 'di
Rue aux Febves e poi, in alcuni punti, una piazza gremita di gente, una gogna,
eretto all'angolo di una strada, un sottile frammento della pavimentazione di Filippo
Augusto, un magnifico bandiera, scanalato
per i piedi dei cavalli ', in mezzo alla strada, e così male sostituito nella
XVI secolo dai ciottoli miserabile, chiamato il "pavimento del
Lega, "un cortile sul retro deserta, con
una di quelle torrette scala diafane, come furono erette nel XV
secolo, uno dei quali è ancora da vedere in Rue des Bourdonnais.
Infine, a destra della Sainte-Chapelle, verso ovest, il Palais de
Giustizia riposato il suo gruppo di torri sul bordo dell'acqua.
I boschetti dei giardini del re, che copriva la punta ovest della città,
mascherato l'Isola du Passeur.
Per quanto riguarda l'acqua, dalla sommità delle torri di Notre-Dame, uno appena lo vide, il
entrambi i lati della Città, la Senna era nascosto da ponti, i ponti da case.
E quando lo sguardo passa questi ponti, i cui tetti erano visibilmente verde, reso
ammuffito prima del tempo dai vapori dall'acqua, se era diretto a sinistra,
verso l'Università, il primo edificio
che ha colpito è stato un grande fascio bassi delle torri, il Petit-Chatelet, la cui sbadigli
cancello divorato la fine del Petit-Pont.
Poi, se la vista correva lungo la riva, da est a ovest, dalla Tournelle al
Tour de Nesle, ci fu un lungo cordone di case, con travi scolpite, con vetri colorati
finestre, ogni storia proiettando oltre che
sotto di essa, un interminabile zig-zag di timpani borghese, spesso interrotto da
la bocca di una strada, e di tanto in tanto anche dal fronte o l'angolo di un enorme
villa in pietra, piantati a suo agio, con
corti e giardini, ali e edifici separati, in mezzo a questo popolo di affollato
e le case strette, come un gran signore tra una folla di contadini.
Ci sono stati cinque o sei di questi palazzi in banchina, dalla casa di Lorena, che
condiviso con il Bernardins il grande recinto adiacente alla Tournelle, alla
Hotel de Nesle, la cui principale torre finita
Tetti di Parigi, e la cui indicò erano in grado, nel corso di tre mesi dell'anno,
a invadere, con i loro triangoli neri, su disco scarlatto del sole al tramonto.
Questo lato della Senna era, tuttavia, almeno il mercantile dei due.
Gli studenti arredato più di una folla e più rumore lì che artigiani, e non c'era
non è, propriamente parlando, una banchina, tranne dal Pont Saint-Michel al Tour de
Nesle.
Il resto della riva della Senna era un filo nudo, lo stesso che al di là del
Bernardins, di nuovo, una folla di case, in piedi con i piedi in acqua, come
tra i due ponti.
Ci fu un grande tumulto di lavandaie, urlavano, e parlato, e cantato da
mattina alla sera lungo la spiaggia, e battere una grande quantità di biancheria da lì, proprio come
ai nostri giorni.
Questo non è il minore dei gayeties di Parigi.
L'Università ha presentato una *** densa per l'occhio.
Da un capo all'altro, è stato omogeneo e compatto.
I mille tetti, denso, angolare, stretti l'uno all'altro, composto, quasi
tutti, di uno stesso elemento geometrico, ha offerto, se vista dall'alto, l'aspetto
di una cristallizzazione della stessa sostanza.
La gola capriccioso delle strade non ha tagliato questo blocco di case in troppo
fette sproporzionato.
Le 42 scuole sono stati sparsi in maniera abbastanza uguali, e ci sono stati
un po ovunque.
Le creste divertente varietà di questi edifici belli fossero il prodotto del
l'arte come i tetti semplice che superato, ed erano, in realtà, solo una
moltiplicazione del quadrato o il cubo della stessa figura geometrica.
Perciò essi complicato tutto l'effetto, senza disturbarla; completata senza
sovraccaricarlo.
La geometria è armonia. Alcuni bei palazzi qua e là in
delinea magnifico contro le soffitte pittoreschi della sponda sinistra.
La casa di Nevers, la casa di Roma, la casa di Reims, che sono scomparsi, la
Hotel de Cluny, che esiste ancora, per la consolazione dell'artista, e la cui torre
era così stupidamente privato della sua corona a pochi anni fa.
Vicino a Cluny, che il palazzo romano, con le belle arcate a tutto sesto, una volta erano i bagni caldi
di Giuliano.
C'erano grandi abbazie molti, di una bellezza più devoto, di una grandezza più solenne di
i palazzi, ma non meno bella, non meno grande.
Quelli che per primo ha attirato l'attenzione sono stati i Bernardins, con i loro campanili tre;
Sainte-Geneviève, la cui torre quadrata, che ancora esiste, ci fa rimpiangere il resto, il
Sorbona, la metà, collegio mezzo monastero, di
che in modo mirabile una navata sopravvive, il bel chiostro quadrilatero del
Mathurins, suo vicino, il chiostro di Saint-Benoit, entro le cui pareti hanno
avuto il tempo di cobble un teatro, tra
le edizioni settimo e ottavo di questo libro, il Cordiglieri, con i loro tre
enormi timpani adiacenti; la Augustins, la cui grazia guglia formata, dopo il Tour
de Nesle, il denticulation secondo questa parte di Parigi, a partire da ovest.
I collegi, che sono, infatti, l'anello intermedio tra il chiostro e
il mondo, tenere la posizione centrale della serie monumentale tra gli alberghi e
le abbazie, con una severità piena di
l'eleganza, la scultura meno vertiginosa di palazzi, un'architettura meno grave
i conventi.
Purtroppo, quasi nulla resta di questi monumenti, dove l'arte gotica combinato
con così giusto equilibrio, ricchezza e l'economia.
Le chiese (ed erano numerosi e splendidi presso l'Università, e sono stati
classificato c'è anche in tutte le epoche dell'architettura, dagli archi giro di
Saint-Julien agli archi appuntita
Saint-Severin), le chiese dominato l'intero, e, come una armonia di più in questo
*** di armonie, hanno trafitto in rapida successione il lavoro più aperta della
frontoni con guglie tagliato, con traforato
campanili, con pinnacoli sottili, la cui linea è stato anche solo un magnifico
esagerazione dell'angolo acuto dei tetti.
Il terreno dell'Università era collinare, il Monte Sainte-Geneviève formata una enorme
tumulo a sud, ed era uno spettacolo da vedere dalla cima di Notre-Dame how che
folla di strade strette e tortuose (a-
giorno il quartiere latino), i grappoli di case che, sparsi in ogni direzione
dalla cima di questa eminenza, si sono precipitati in disordine, e quasi
perpendicolarmente verso il basso i suoi fianchi, quasi a
l'acqua di bordo, avendo l'aria, alcuni di cadere, altri di arrampicarsi di nuovo, e
tutti di tenere l'uno all'altro.
Un flusso continuo di un migliaio di punti neri che passano l'un l'altro sui marciapiedi
fatto spostare tutto davanti agli occhi, era la popolazione visto così in alto e da
lontano.
Infine, negli intervalli di questi tetti, di queste guglie, di questi incidenti di
innumerevoli edifici, che piegati e si contorceva, e frastagliata nella eccentrico uno
modo la linea estrema dell'Università,
uno intravista, qua e là, di una grande distesa di muschio muro, spessa,
Round Tower, una porta della città merlata, shadowing fuori la fortezza, era il
muro di Filippo Augusto.
Al di là, i campi verdi brillavano, al di là, sono fuggiti per le strade, lungo i quali erano stati dispersi
poche case più suburbane, che è diventata più rara in quanto è diventato più
distanti.
Alcuni di questi sobborghi sono stati importanti: ci sono stati, in primo luogo, a partire da la
Tournelle, la Bourg Saint-Victor, con il suo ponte ad arco sopra la Bièvre, la sua abbazia
dove si poteva leggere l'epitaffio di Luigi
le Gros, epitaphium Ludovici Grossi, e la sua chiesa con una cuspide ottagonale, fiancheggiata
con quattro piccoli campanili dell'XI secolo (uno simile può essere visto
a Etampes, non è ancora distrutto); prossimo,
la Bourg Saint-Marceau, che aveva già tre chiese e un convento, poi,
lasciando il mulino dei Gobelins e le sue quattro pareti bianche sulla sinistra, c'era il
Faubourg Saint-Jacques con la bella
croce scolpita nella sua piazza, la chiesa di Saint-Jacques du Haut-Pas, che è stato poi
Gotico, a punta, affascinante, Saint-Magloire, una navata multa del XIV secolo,
che Napoleone si trasformò in un fienile;
Notre-Dame des Champs, dove c'erano mosaici bizantini, infine, dopo aver
lasciati alle spalle, completa nel paese, il Monastero des Chartreux, un edificio ricco
contemporanea con il Palazzo di Giustizia,
con il suo piccolo giardino diviso in compartimenti, e le rovine infestate di
Vauvert, l'occhio è caduto, a ovest, sulle tre guglie romana di Saint-Germain des
Pres.
Le Bourg Saint-Germain, già una grande comunità, formata quindici o venti strade
nella parte posteriore, la torre campanaria ha di Saint-Sulpice segnato un angolo della
della città.
Accanto a uno descried il recinto quadrilatero della fiera di
Saint-Germain, dove si trova il mercato per giorno, poi gogna dell'abate, una graziosa
piccola torre rotonda, ben tappate con un
cono di piombo, la fornace era più avanti, e la rue du Four, che ha portato alla
forno comune, e il mulino sul suo poggio, e il lazzaretto, una casa minuscola,
isolato e mezzo visto.
Ma quello che ha attirato l'occhio più di tutti, e lo fissò per un lungo periodo in quella
punto, è stata la stessa abbazia.
E 'certo che questo monastero, che aveva una grande aria, sia come chiesa e come
signoria; quel palazzo abbaziale, dove i vescovi di Parigi si sono contati felice
se potevano passare la notte, che
refettorio, sul quale l'architetto aveva conferito l'aria, la bellezza, e la rosa
finestra di una cattedrale, che elegante cappella della Vergine, che dormitorio monumentale;
quei vasti giardini, che saracinesca, che
ponte levatoio, che busta di merli che dentellato all'occhio le verdure del
prati circostanti; quei cortili dove scintillavano uomini in armi, mescolati
con piviali d'oro, - il tutto raggruppato e
cluster circa tre maestose guglie, con archi a tutto sesto, ben piantata su una gotica
abside, ha fatto una magnifica figura contro l'orizzonte.
Quando, alla fine, dopo aver contemplato l'Università per lungo tempo, si è attivata
verso la sponda destra, verso la città, il personaggio dello spettacolo è stata bruscamente
alterato.
La città, infatti, molto più grande l'Università, era anche meno di una unità.
A prima vista, si vide che era diviso in molte messe, singolarmente
distinte.
In primo luogo, verso est, in quella parte della città che prende ancora il nome dal
Camulogenes palude dove impigliato Cesare, era un mucchio di palazzi.
Il blocco esteso al bordo dell'acqua è molto.
Hotel Four quasi contigue, Jouy, Sens, Barbeau, la casa della regina, specchio
le loro vette ardesia, rotto con torrette snelle, nella Senna.
Questi quattro edifici riempito lo spazio dalla rue des Nonaindieres, all'abbazia di
il Celestins, la cui guglia con grazia sollevato la loro linea di timpani e
merli.
A pochi miserabili, tuguri verdastro, appeso sopra l'acqua di fronte a queste sontuose
Hotel, non impedisce di vedere gli angoli multa di loro facciate, le loro grandi dimensioni,
finestre quadrate con colonnine in pietra, le loro
portici ha sovraccarico di statue, i contorni vivaci delle loro pareti, sempre
ben definita, e tutti coloro incidenti affascinanti di architettura, che causano l'arte gotica a
hanno l'aria di iniziare da capo le sue combinazioni con ogni monumento.
Dietro a questi palazzi, esteso in tutte le direzioni, ora rotto, recintato,
merlata come una cittadella, ora velato da grandi alberi come un convento certosino, il
contenitore immenso e multiforme che
miracoloso Hotel de Saint-Pol, dove il re di Francia possedeva i mezzi di
alloggio superbamente ventidue principi del rango del Delfino e del Duca di
Borgogna, con i loro domestici e la loro
suite, senza contare i grandi signori, e l'imperatore quando è venuto per vedere Parigi,
ei leoni, che avevano le loro hotel separata presso l'Hotel Royal.
Diciamo che qui appartamento di un principe era allora composto da non meno di undici
ampie camere, dalla camera di stato per l'oratorio, per non parlare delle gallerie,
bagni, bagni di vapore, e altri "superfluo
luoghi, "con cui ogni appartamento è stato fornito, per non parlare del privato
giardini per ognuna delle ospiti del re, per non parlare delle cucine, le cantine, le
uffici domestici, le mense generale
della casa, i pollai, dove c'erano 22 laboratori generale,
dal bakehouses al cantine, giochi di un migliaio di specie, centri commerciali, campi da tennis,
e guida l'anello, voliere,
peschiere, serragli, stalle, fienili, biblioteche, arsenali e fonderie.
Questo era ciò palazzo di un re, un Louvre, un Hotel de Saint-Pol era allora.
Una città nella città.
Dalla torre dove sono collocati noi, l'Hotel Saint-Pol, quasi la metà nascosto dalla
quattro grandi case di cui abbiamo appena parlato, era ancora molto notevole e
molto meravigliosi da vedere.
Si potrebbe non distinguere, molto bene, anche se sapientemente unito con il preside
costruzione di lunghe gallerie, ornata di vetro dipinto e esili colonne, il
tre alberghi che Carlo V aveva
amalgamati con il suo palazzo: l'Hotel du Petit-Muce, con la balaustra arioso, che
formato un grazioso confine al suo tetto, l'hotel del abate di Saint-Maur, avendo il
vanità di una fortezza, una grande torre,
caditoie, feritoie, grigliati di ferro, e sopra la porta grande sassone, l'stemma
cuscinetti del abate, tra i due mortase del ponte levatoio, l'Hotel di
il conte d 'Etampes, il cui mastio mantenere,
rovinata alla sua sommità, è stato arrotondato e dentellato come cresta di gallo, qua e là,
tre o quattro querce secolari, che formano un ciuffo insieme come cavolfiori enormi;
capriole di cigni, nell'acqua chiara dei
peschiere, il tutto in pieghe di luce e ombra; cortili molti dei quali si vide
bit pittoresco, l'Hotel dei Leoni, con il suo basso, archi a sesto acuto a breve,
Pilastri sassone, le sue grate di ferro e la sua
ruggito perpetuo; tiro sopra il tutto, la scala ornata guglia del
Ave-Maria, a sinistra, la casa del prevosto di Parigi, affiancato da quattro piccoli
torri, delicatamente scanalato, al centro;
all'estremità, l'Hotel Saint-Pol, propriamente parlando, con i suoi moltiplicato
facciate, i suoi arricchimenti successivi dai tempi di Carlo V, l'ibrido
escrescenze, con cui la fantasia della
architetti aveva caricato nel corso degli ultimi due secoli, con tutte le absidi delle sue
cappelle, tutti i timpani delle sue gallerie, un migliaio di banderuole per i quattro venti,
e le sue due alte torri contigue, la cui
tetto conico, circondato da merli alla base, sembravano quelli tappi ha
che hanno i bordi alzato.
Continuando a montare le storie di questo anfiteatro di palazzi sparsi lontano
a terra, dopo aver attraversato un profondo burrone scavato dei tetti in
Città, che ha segnato il passaggio del Rue
Saint-Antoine, l'occhio ha raggiunto la casa di Angouleme, una vasta costruzione di molti
epoche, dove c'erano parti perfettamente nuovo e molto bianco, che fuso non è migliore
nell'insieme di una macchia rossa su un doppietto blu.
Tuttavia, il tetto a punta e molto alta del palazzo moderno, irto
con grondaie intagliate, rivestito con lastre di piombo, in bobine un fantastico mille
arabeschi di incrostazioni frizzante
bronzo dorato, quel tetto, in modo curiosamente damascate, schizzò verso l'alto con grazia da
mezzo alle rovine del marrone antico edificio, le cui enormi e antiche torri,
arrotondato per età come botti, affondando insieme
con la vecchiaia, e lacerante si da cima a fondo, simile a pancia grande
sbottonata. Dietro rosa la foresta di guglie del
Palais des Tournelles.
Non è una visione del mondo, sia a Chambord o l'Alhambra, è più magia, più
aeree, più incantevole, di quella selva di guglie, campanili piccoli, camini,
meteo-palette, scale a chiocciola, lanterne
attraverso il quale la luce del giorno si fa strada, che sembrano tagliati fuori in un colpo, padiglioni,
fuso a forma di torrette, o, come si chiamavano allora, "Tournelles," tutti diversi per
forma, in altezza, e l'atteggiamento.
Si sarebbe pronunciato una pietra gigantesca scacchiera.
Alla destra del Tournelles, che capriata di enormi torri, nero come l'inchiostro, in esecuzione
gli uni negli altri e legati, per così dire, da un fossato circolare, che mastio mantenere, molto di più
trafitto con feritoie che con finestre;
che il ponte levatoio, sempre sollevato, e che saracinesca sempre abbassata, - è la
Bastiglia.
Quelle specie di becco nero che dal progetto tra i merli, e che si
prendere da una certa distanza da beccucci grotta, sono cannoni.
Sotto di loro, ai piedi dell'edificio formidabile, ecco la Porte Saint-Antoine,
sepolta tra le sue due torri.
Al di là del Tournelles, per quanto riguarda il muro di Carlo V, sparsi, con ricchi
scompartimenti di verdure e di fiori, un tappeto di velluto di terreno coltivato e reale
parchi, nel bel mezzo di cui uno
riconosciuto, per il suo labirinto di alberi e vicoli, il famoso giardino che Dedalo
Luigi XI. aveva dato a Coictier.
Osservatorio del medico è salito sopra il labirinto come una grande colonna isolata,
con una piccola casa per una capitale. Astrologie terribile che ha avuto luogo a
laboratorio.
C'è oggi è la Place Royale.
Come abbiamo appena detto, il quartiere del palazzo, di cui abbiamo appena cercato di
dare al lettore un'idea indicando solo i punti principali, riempito il angolo
muro che Carlo V. 's realizzato con la Senna, a est.
Il centro della città è stata occupata da un mucchio di case per la popolazione.
Fu lì, infatti, che i tre ponti sboccatura sulla riva destra, e
ponti conducono alla costruzione di case, piuttosto che palazzi.
Quella congregazione di abitazioni borghesi, premuti insieme, come le celle di un alveare,
ha una bellezza propria. E 'con i tetti di una capitale come
le onde del mare, - sono grandi.
In primo luogo per le strade, attraversato e ingarbugliata, formando un centinaio di personaggi divertenti nella
blocco, intorno alla piazza, è stato come una star dai mille raggi.
Il Rues Saint-Denis e Saint-Martin, con le loro innumerevoli ramificazioni, uno rosa
dopo l'altro, gli alberi, come intreccio loro rami, e poi il tortuoso
linee, il Rues de la PLATRERIE, de la
Verrerie, de la Tixeranderie, ecc, serpeggiato su tutto.
Ci sono stati anche edifici bene che trafisse le ondulazioni pietrificata di quel mare di
timpani.
Alla testa del Pont aux Changeurs, dietro cui si vide la Senna schiuma
sotto le ruote del Meuniers Pont aux, c'era il Chalelet, non più
una torre romana, come sotto Giuliano l'
Apostata, ma una torre feudale del XIII secolo, e di una pietra così difficile
il piccone che non riusciva a staccarsi, quanto lo spessore del pugno in un
spazio di tre ore, ci fu il ricco
campanile quadrato di Saint-Jacques de la Boucherie, con tutti i suoi angoli schiumare
con le sculture, già ammirevole, anche se non era finito nel XV
secolo.
(Mancava, in particolare, i quattro mostri, il quale, ancora arroccato a giornata
gli angoli del tetto, hanno l'aria di sfingi così tanti che sono proponendo alle nuove
Parigi l'enigma dell'antico Parigi.
Rault, lo scultore, solo li ha posti in posizione nel 1526, e ricevuto venti
franchi per i suoi dolori.)
C'era la Maison-aux-Pilastri, la Casa Colonna, apertura su quella Place de
Greve di cui abbiamo dato al lettore un'idea, c'era Saint-Gervais, che un
fronte "di buon gusto" da allora è rovinato;
Saint-Mery, il cui antico archi a sesto acuto erano ancora quasi archi a tutto sesto; Saint-Jean,
la cui guglia magnifico era proverbiale, ci furono venti altri monumenti, che
non disdegnava di seppellire le loro meraviglie in quel caos di nero, profondo, strade strette.
Aggiungere le croci di pietra scolpita, più generosamente sparsi per le piazze di
anche i patiboli, il cimitero degli Innocenti, la cui architettura muro potrebbe
essere visto in lontananza sopra i tetti;
la gogna dei mercati, la cui cima era visibile tra due camini di rue de
la Cossonnerie, la scala della Croix-du-Trahoir, nella sua piazza sempre nero con
persone, gli edifici circolare del grano
mart, i frammenti di antiche mura Filippo Augusto, che potrebbe essere fatto qui
e c'è, annegato tra le case, le sue torri roso da edera, le sue porte in rovina,
con tratti fatiscenti e deformata di
muro, il molo con i suoi mille negozi, cantieri e la sua sanguinosa knacker è; la Senna
ingombro di imbarcazioni, dalla Port au Foin a Port-l'Eveque, e si avrà un
quadro confuso di ciò che il trapezio centrale della città era come nel 1482.
Con questi due quartieri, uno dei migliori alberghi, l'altro di case, terzo lungometraggio di
aspetto presentato dalla città è una zona lunga di abbazie, che lo confina in quasi
tutta la sua circonferenza, dal
in aumento per il sole al tramonto, e, dietro la cerchia di fortificazioni che circondato
Parigi, ha formato un secondo recinto interno di conventi e cappelle.
Così, immediatamente adiacente il parco des Tournelles, tra la Rue Saint-Antoine
e la rue Vieille du Temple, c'era Sainte-Catherine, con la sua immensa
terre coltivate, che sono stati interrotti solo dal muro di Parigi.
Tra il vecchio e il nuovo Rue du Temple, c'era il Tempio, un gruppo di sinistro
torri, alte, eretto, e isolato al centro di un vasto recinto merlato.
Tra la rue Neuve-du-Temple e la rue Saint-Martin, ci fu l'abbazia di Saint-
Martin, nel bel mezzo dei suoi giardini, una chiesa fortificata superba, la cui cintura di
torri, il cui diadema di campanili,
ceduto in vigore e splendore solo a Saint-Germain des Prés.
Tra la Rue Saint-Martin e la Rue Saint-Denis, diffondere la recinzione del
Trinite.
Infine, fra la rue Saint-Denis, e la rue Montorgueil, sorgeva il Filles-Dieu.
Da un lato, i tetti marcire e custodia sterrata dei Miracoli Cour des potrebbe essere
descried.
E 'stato l'anello unico profano che era legata a quella catena di conventi devoti.
Infine, il quarto compartimento, che si estendeva nel agglomerazione
dei tetti sulla riva destra, e che occupava l'angolo occidentale del
custodia, e le rive del fiume verso il basso
ruscello, era un gruppo fresco di palazzi e alberghi preme chiudere sulla base della
Louvre.
Il Louvre vecchio di Filippo Augusto, che immenso edificio la cui grande torre radunato
a questo proposito tre e venti torri coperta, per non fare i conti le torri minori, sembrava da un
distanza che deve essere sancito in stile gotico
tetti dell'Hotel d'Alencon, e il Petit-Bourbon.
Questa idra di torri, custode gigante di Parigi, con i suoi quattro e venti ***,
sempre eretto, con i suoi fianchi mostruosi, caricata o scalati con liste e tutti i
streaming con riflessi metallici,
terminato con effetto meraviglioso la configurazione della città verso ovest.
Così un immenso blocco, che i Romani chiamavano iusula, o isola, di borghese
case, fiancheggiato a destra ea sinistra da due blocchi di palazzi, incoronata, quella
dal Louvre, l'altro dal Tournelles,
delimitato a nord da una lunga cintura di abbazie e recinti coltivati, tutti i
amalgamate e fuse insieme in un punto di vista, su queste migliaia di edifici,
cui tegole e tetti in programma delineato sulla
catene tante vicenda fantastica, i campanili, tatuato, scanalate, e
ornato con fasce contorte, delle quattro e quaranta chiese sulla riva destra;
miriadi di strade si incrociano, perché il confine
da un lato, un recinto di alte mura con torri quadrate (quello dell'Università ha
torri rotonde), dall'altro, la Senna, tagliato da ponti, e tenendo sul suo petto un
moltitudine di barche, ecco la Città di Parigi nel XV secolo.
Al di là delle mura, diversi villaggi di periferia si strinse su le porte, ma meno
più numerosi e sparsi rispetto a quelli dell'Università.
Alle spalle della Bastiglia c'erano venti baracche raggruppate attorno al curioso
sculture della Croix-Faubin e gli archi rampanti dell'Abbazia di Saint-
Antoine des Champs, poi Popincourt, ha perso
in mezzo a campi di grano, poi la Courtille, un allegro villaggio di enoteche, la frazione di
Saint-Laurent con la sua chiesa il cui campanile, da lontano, sembrava aggiungere se stesso
le torri appuntita della Porte Saint-
Martin, il Faubourg Saint-Denis, con il vasto recinto di Saint-Ladre, al di là del
Montmartre Gate, la Grange-Bateliere, circondata da pareti bianche, dietro di esso, con
sue pendici calcaree, Montmartre, che aveva
poi chiese quasi altrettanti mulini a vento, e che ha conservato solo i mulini a vento, per
la società non chiede più nulla, ma pane per il corpo.
Infine, oltre il Louvre, il Faubourg Saint-Honoré, già notevole in quel
tempo, potrebbe essere visto che si estende fuori nei campi, e Petit-Bretagne scintillante
verde, e il Marché aux Pourceaux
diffusione all'estero, nel cui centro si gonfiò l'apparato orribile usato per bollire
contraffattori.
Tra la Courtille e Saint-Laurent, l'occhio si era già notato, sulla sommità
di una eminenza accovacciato in mezzo a pianure desertiche, una sorta di edificio che assomigliava
da lontano un colonnato in rovina, montato
su un piano seminterrato con la sua fondazione ha messo a nudo.
Questo non era né un Partenone, né un tempio del Giove Olimpico.
E 'stato Montfaucon.
Ora, se l'enumerazione di tanti edifici, sommarie come abbiamo cercato di
ne fanno, non si è frantumato nella mente del lettore l'immagine generale della vecchia Parigi, come abbiamo
lo hanno costruito, noi lo ricapitolare in poche parole.
Al centro, l'isola della città, che assomiglia da formare un enorme tartaruga,
e buttare fuori i suoi ponti con piastrelle per scale, come le gambe da sotto il suo grigio
coperture di tetti.
A sinistra, il trapezio monolitica, compatta, densa, irta, dell'Università;
sulla destra, il vasto semicerchio della città, molto più mescolati con giardini e
monumenti.
I tre blocchi, città, università e città, marmorizzato con strade innumerevoli.
In tutti, la Senna, "madre adottiva Senna", come dice Padre Du Breul, bloccato
con le isole, ponti e barche.
Tutto su una pianura immensa, patchato con mille tipi di appezzamenti coltivati, seminati
con i villaggi fine.
A sinistra, Issy, Vanvres, Vaugirarde, Montrouge, Gentilly, con la sua torre rotonda
e la sua torre quadrata, ecc, a destra, altri venti, da Conflans a Ville-
l'Eveque.
All'orizzonte, un bordo di colline disposte in un cerchio come l'orlo del bacino.
Infine, lontano a oriente, Vincennes, e le sue sette torri quadrangolari al
sud, Bicetre e le sue torrette appuntite; a nord, Saint-Denis e la sua guglia, a
ovest, Saint Cloud e il suo mastio mantenere.
Tale era la Parigi che i corvi, che ha vissuto nel 1482, vide dalle vette di
le torri di Notre-Dame.
Tuttavia, Voltaire ha detto di questa città, che "prima di Luigi XIV., Possedeva ma
quattro monumenti fine ": la cupola della Sorbona, la Val-de-Grace, il moderno
Louvre, e non so che il quarto era--il Lussemburgo, forse.
Fortunatamente, Voltaire era l'autore di "Candide", nonostante questo, e nonostante
questo, egli è, tra tutti gli uomini che si sono susseguite nella lunga serie di
l'umanità, colui che ha meglio possedevano la risata diabolica.
Inoltre, questo dimostra che si può essere un genio bene, ma non capiscono nulla di
un'arte a cui non si appartiene.
Non Molière immaginare che stava facendo Raffaello e Michael-Angelo a molto grande
onore, chiamandoli "Mignards quelli della loro età?"
Torniamo a Parigi e al XV secolo.
Non era allora solo una bella città, ma era una città omogeneo, una architettonica
e prodotto storico del Medioevo, una cronaca in pietra.
Era una città formata da due strati solo, lo strato romanico e il gotico strato;
per lo strato romano era scomparso molto tempo prima, con l'eccezione dei bagni caldi
di Giuliano, dove ancora trafitto la crosta spessa del Medioevo.
Per quanto riguarda lo strato celtico, non gli esemplari sono stati più di essere trovati, anche quando affonda
pozzi.
Cinquant'anni più tardi, quando il Rinascimento cominciò a mescolarsi con questa unità che è stata
così gravi e tuttavia così vario, il lusso abbagliante delle sue fantasie e dei sistemi, la sua
degradazione della romana archi a tutto sesto, greco
colonne, basi e gotico, la sua scultura che era così tenero e così ideale, la sua
gusto particolare per arabeschi e foglie d'acanto, la sua architettura paganesimo,
contemporanea con Lutero, Parigi, è stata
forse, ancora più bella, anche se meno armonioso per l'occhio, e al
pensiero.
Ma questo splendido momento durò solo per un breve periodo, il Rinascimento non è stata
imparziale, ma non si accontenta di costruzione, si voleva distruggere, è vero
che ha richiesto la stanza.
Così gotico Parigi era completa solo per un attimo.
Saint-Jacques de la Boucherie era appena stato completato quando la demolizione del
vecchio Louvre è stato avviato.
Dopo di che, la grande città è diventato più sfigurato ogni giorno.
Gotica di Parigi, sotto la quale è stato cancellato romano Parigi, è stato cancellato a sua volta, ma può
uno dice quello che Parigi ha sostituito?
C'è la Parigi di Caterina de 'Medici alle Tuileries, - la Parigi di Enrico II,.
presso l'Hotel de Ville, due edifici ancora in buon gusto, -. la Parigi di Enrico IV, a
la Place Royale: facciate di mattoni con
angoli di pietra e tetti in programma, tre case color, - la Parigi di Luigi XIII,.
al Val-de-Grace: un'architettura schiacciato e tozzo, con volte come basket
maniglie, e qualcosa di indescrivibilmente pot-
panciuto nella colonna, e tarchiato nella cupola; - la Parigi di Luigi XIV, in.
Invalides: grande, ricco, dorato, freddo, - la Parigi di Luigi XV, a Saint-Sulpice.:
volute, nodi di nastro, le nuvole,
foglie di vermicelli e chiccory, tutta in pietra, - la Parigi di Luigi XVI, in.
Pantheon: San Pietro di Roma, malamente copiato (l'edificio è goffamente ammassati insieme,
che non ha modificato le sue linee), - il
Parigi della Repubblica, presso la Scuola di Medicina: un cattivo gusto greca e romana,
che ricorda il Colosseo o il Partenone, come la costituzione dell 'anno
. III, ricorda le leggi di Minosse, - è
chiamato in architettura, il gusto "del Messidor", - la Parigi di Napoleone in Place
Vendome: questo è sublime, una colonna di bronzo dei cannoni, - la Parigi del
Restauro, in Borsa: una bianchissima
colonnato sostiene un fregio molto regolare, il tutto è quadrato e costo twenty
milioni di persone.
Per ognuno di questi monumenti caratteristici vi è attaccato da una somiglianza di gusto,
moda, e l'atteggiamento, un certo numero di case sparse nelle diverse
quarti e che gli occhi del
intenditore distingue facilmente e arredati con una data.
Quando uno sa guardare, si trova lo spirito di un secolo, e la fisionomia di
un re, anche in battente su una porta.
La Parigi dei giorni nostri ha poi, non fisionomia generale.
Si tratta di una collezione di esemplari di molti secoli, e la più bella sono scomparsi.
Il capitale cresce solo nelle case, e che le case!
Al ritmo con cui Parigi sta procedendo, esso si rinnova ogni
50 anni.
Così il significato storico della sua architettura è stata cancellata ogni giorno.
I monumenti sono sempre più rari, e sembra di vederli via via inghiottito,
dal diluvio delle case.
I nostri padri hanno avuto una Parigi di pietra, i nostri figli avranno un gesso.
Per quanto riguarda i monumenti moderni della nuova Parigi, sono interessati, saremo lieti di essere scusato
da menzionare loro.
Non è che noi non li ammiro come meritano.
La Sainte-Geneviève di Soufflot M. è sicuramente la più bella torta Savoia che ha
mai state fatte in pietra.
Il Palazzo della Legion d'Onore è anche un po 'di pasta molto distinto.
La cupola del mercato del grano è un berretto da fantino inglese, su grande scala.
Le torri di Saint-Sulpice sono due clarinetti enormi, e la forma è buono come qualsiasi
gli altri, il telegrafo, contorte e smorfie, le forme di un incidente sul ammirevole
loro tetti.
Saint-Roch ha una porta che, per magnificenza, è paragonabile solo a quella di
Saint-Thomas d'Aquin. Ha, inoltre, una crocifissione in altorilievo,
in una cantina, con un sole di legno dorato.
Queste cose sono abbastanza meravigliosi. La lanterna del labirinto del Jardin
des Plantes è anche molto ingegnoso.
Per quanto riguarda il Palazzo della Borsa, che è greco per il suo colonnato romano nel
archi a tutto sesto delle sue porte e finestre, del Rinascimento in virtù della sua appiattito
volta, è indubbiamente molto corretta e
monumento molto pura, la prova è che è coronato da un attico, come non è mai stato
visto ad Atene, una bella linea retta, con grazia rotto qua e là da
tubi da stufa.
Aggiungiamo che, se è secondo la regola che l'architettura di un edificio deve
essere adattata al suo scopo in modo tale che tale scopo deve essere immediatamente
emerge dal semplice aspetto di la
edificio, non si può essere troppo stupiti di una struttura che potrebbe essere indifferentemente -
il palazzo di un re, una camera dei comuni, un municipio, un'università, un maneggio
scuola, un'accademia, un magazzino, una corte
casa, un museo, una caserma, un sepolcro, un tempio, o un teatro.
Tuttavia, è uno scambio. Un edificio deve essere, inoltre, adatta
al clima.
Questo è evidentemente costruita espressamente per i nostri cieli freddi e piovosi.
Ha un tetto quasi piatto come i tetti in Oriente, che coinvolge spazzando il tetto
in inverno, quando nevica, e, naturalmente, i tetti sono fatti per essere spazzata.
Per quanto riguarda il suo scopo, di cui abbiamo appena parlato, lo compie a meraviglia, è una borsa
in Francia, sarebbe stato un tempio in Grecia.
E 'vero che l'architetto era a una buona dose di fatica a nascondere il quadrante dell'orologio,
che avrebbe distrutto la purezza delle linee sottili della facciata, ma, al
D'altra parte, si ha che colonnato che
cerchi intorno l'edificio e sotto il quale, nei giorni di alta cerimonia religiosa, il
teorie dello stock-broker ei cortigiani del commercio possono essere sviluppate in modo
maestosamente.
Si tratta di strutture molto superba.
Lasciatemi aggiungere una quantità di strade belle, divertenti, e vario, come la rue de Rivoli, e
Io non dispero di Parigi, presentando per l'occhio, se visto da un pallone, che
ricchezza di linea, che opulenza di dettagli,
che la diversità di aspetto, che qualcosa di grandioso nella semplice ed inaspettato
il bello, che caratterizza una scacchiera.
Tuttavia, mirabile come la Parigi di oggi può sembrare a te, ricostruire la Parigi del
XV secolo, chiamatelo prima di voi nel pensiero, guardare il cielo traverso
quella foresta sorprendente di guglie, torri,
e campanili, sparsi nel centro della città, strappare il punto del
isole, piega le arcate dei ponti, la Senna, con il suo ampio verde e giallo
distese, più variabile rispetto alla pelle di un
serpente; progetto chiaramente contro un orizzonte azzurro il profilo gotico di questo antico
Parigi.
Fare il suo contorno galleggiare nella nebbia d'inverno, che si aggrappa ai suoi numerosi comignoli;
affogare nella notte profonda e guardare il gioco strano di luci e ombre in quel
labirinto cupo degli edifici; gettato su di essa
un raggio di luce che è vagamente la sagoma e la causa di emergere dalla nebbia della
grosse *** delle torri, o prendere quella sagoma nera ancora una volta, animano con ombra
i mille angoli acuti delle guglie e
timpani, e rendere iniziare più di mascella dentata dello squalo contro un color rame
occidentale cielo, - e quindi confrontare.
E se si desidera ricevere dell'antica città un'impressione con cui il moderno
non si può più arredi, salite - la mattina di qualche grande festa, al di sotto
il sorgere del sole di Pasqua o di Pentecoste -
arrampicarsi su qualche punto elevato, da dove vi comando l'intero capitale, ed essere presente
al risveglio del carillon.
Ecco, a un segnale dato dal cielo, perché è il sole che dà, tutti coloro
chiese faretra contemporaneamente.
Primo arrivato colpi sparsi, che va da una chiesa all'altra, come quando i musicisti
dare l'allarme che stanno per iniziare.
Poi, tutto in una volta, ecco - per quanto pare a volte, come se l'orecchio possedeva inoltre un
di vista la sua propria, - ecco, passando da ogni campanile, qualcosa come una colonna di
suono, una nuvola di armonia.
In primo luogo, la vibrazione di ogni campana monta dritto verso l'alto, puro e, per così dire,
isolata dalle altre, nel cielo del mattino splendido, poi, a poco a poco, come
si gonfiano si fondono, si confondono, sono
persi l'uno nell'altro, e si amalgamano in un magnifico concerto.
Non è più altro che una *** di vibrazioni sonore incessantemente mandò
dai numerosi campanili, galleggianti, ondeggia, i limiti, gira sulla città,
e prolunga ben oltre l'orizzonte del cerchio assordante delle sue oscillazioni.
Tuttavia, questo mare di armonia non è un caos, grande e profonda come è, ha
non ha perso la sua trasparenza, vedete gli avvolgimenti di ciascun gruppo di note che
scappa dalla campanili.
È possibile seguire il dialogo, di volta in volta gravi e acuti, degli alti e dei bassi, si
può vedere il salto ottave da una torre all'altra, li guardi germogliare,
alato, la luce, e fischi, dal
argento campana, a cadere, rotto e zoppicando dalla campana di legno, si ammira nella loro
mezzo la gamma ricca che sale incessantemente e ri-sale le sette campane di
Saint-Eustache, si vede la luce e veloce
note in esecuzione su di essa, l'esecuzione di tre o quattro zig-zag luminosi, e svanire come
lampi.
Laggiù è l'Abbazia di Saint-Martin, un acuto, cantante incrinato; qui il burbero e
voce cupa della Bastiglia, alla fine, la grande torre del Louvre, con
il suo basso.
Il reale campanello del palazzo sparge su tutti i lati, e senza il relax,
trilli splendente, su cui cadono, a intervalli regolari, i colpi pesanti
il campanile di Notre-Dame, che li fa brillare come l'incudine sotto il martello.
A intervalli vedete il passaggio dei suoni di tutte le forme che provengono dal
peal tripla di Saint-Germain des Pres.
Poi, di nuovo, di tanto in tanto, questa *** di rumori sublime si apre e dà il passaggio
alle battute dell'Ave Maria, che esplode e scintilla come un aigrette di
stelle.
Sotto, nelle profondità del concerto, si confusamente distinguere l'interno
canto delle chiese, che esala attraverso i pori della loro vibrante
tetti a volta.
Certamente, questa è un'opera che vale la pena di ascoltare.
Normalmente, il rumore che sfugge da Parigi di giorno è la città di lingua, di
notte, è il respiro della città, in questo caso, è il canto della città.
Prestare un orecchio, poi, a questo concerto di campanili, si sviluppa su tutto il mormorio di mezzo
un milione di uomini, il lamento eterno del fiume, l'infinito respiri del vento,
il quartetto grave e lontano dei quattro
foreste disposte sulle colline, all'orizzonte, come pile immense di organo
tubazioni; estinguere, come in una penombra, tutto ciò che è troppo roca e troppo stridula sulle
centrale carillon, e dire se si sa
nulla al mondo più ricco e gioioso, più d'oro, più abbagliante, di questo
tumulto di campane e campanelli; - di questa fornace di musica, - di questi 10.000
voci cantano simultaneamente in sfrontata
i flauti di pietra, 300 metri di altezza, - di questa città che non è più
tutt'altro che un'orchestra, - di questa sinfonia che produce il rumore di un
tempesta.